Acceuil Pro Audio > Archives de nouvelles 2007
Archives de nouvelles 2007
Shure UHF-R Chez Canadian Idol : Un Vrai Bijou!
Étienne St-Jacques est le quart-arrière technique des prestations de Canadian Idol, un des plus récents succès du télédiffuseur CTV. Officiellement, il en est le chargé de projet pour Solotech, une compagnie canadienne établie à Montréal depuis 1977 fournissant les meilleurs équipements en éclairage, sonorisation et vidéo sur le marché. Il est responsable de s'assurer qu'une multitude de microphones seront en mesure d'opérer efficacement au cours des étapes de répétition, de pré-production et de diffusion de l'émission. Il est impératif que les dizaines de chanteurs, présentateurs, dirigeants et techniciens puissent communiquer professionnellement et se sentir confortables dans un environnement technique fort complexe. Complexe parce qu'au-delà du nombre et de la variété des microphones en place, le tout fonctionne exclusivement sans fil.
Selon Étienne, "quand vient le temps d'aborder un tel défi, on part des évidences. Une d'entre elles est que plusieurs artistes et intervenants associent le mot microphone au mot SHURE. Je connais plusieurs chanteurs qui ne voient rien d'autre qu'un micro SM58 dans leur soupe. Ça fait bien mon affaire parce que non seulement cette compagnie a-t-elle une tradition et un niveau de qualité qui a fait ses preuves, elle a le don d'être à l'avant-garde."
Il ajoute, "dans ce cas-ci par exemple, je n'ai aucunement hésité à mettre en place le système UHF-R. Oui, les transmissions sont efficaces comme on devrait s'attendre, mais avec ce système, je peux multiplier par 10 le nombre de micros disponibles sur une bande de fréquence donnée! Dans le cas d'une émission comme Canadian Idol où 40 micros est un minimum, ce n'est pas peu dire."
Étienne St-Jacques mentionne également que selon lui, le système grimpe d'altitude lorsque l'utilisation du logiciel "Wireless Workbench" entre en jeu. "Premièrement, il se télécharge facilement à partir du site web de SHURE et deuxièmement, il est convivial et facile à apprivoiser. Ce logiciel est tellement performant qu'il me permet de visualiser tout mon réseau dans le temps de le dire. On voit tout ce qui se passe, à partir du niveau des piles jusqu'à l'analyse des harmoniques de fréquences. Et ça marche pour tous les micros en jeu, même ceux qui ne sont pas fabriqués par SHURE. C'est un vrai bijou!"
Il mentionne également que dans le feu de l'action, il profite avantageusement de la documentation que SHURE offre sur son site "surtout quand vient le temps d'enseigner à mes recrues les philosophies de base derrière le UHF-R" et du soutien technique du distributeur canadien SF Marketing. "Pour les besoins de la cause, j'avais besoin d'un pied de microphone plaqué or. Les gens chez SF ont connecté jusqu'en Allemagne pour me satisfaire. Un tel service à la clientèle n'est pas commun et je l'apprécie".
Avec un UHF-R de SHURE sur place, Étienne n'a pas peur de déléguer le travail hebdomadaire à son équipe de Toronto. Pendant ce temps, il s'apprête à relever un autre défi, cette fois en Égypte.
Shure est distribué au Canada par SF Marketing Inc.
^ HAUT
Shure a annoncé récemment le lancement du logiciel Wireless Workbench Version 4.3
Voici une liste des nouvelles fonctions qu’offre la version 4.3 :
- Wireless Workbench prend maintenant en charge le modèle WiNRADiO™ WR-G305e (qui se connecte à l’ordinateur utilisé au moyen du port USB) en tant que dispositif à balayage.
Il vous suffit de sélectionner le dispositif dans l’outil Frequency Plot et les assistants Frequency Compatibility Synthesis et Analysis.
- Il est maintenant possible d’accéder à l’information la plus récente sur la base de données des stations de télévision sur le site Web Shure.com à partir de l’option « Check for Updates » du menu Help.
- La version 1.143 mise à jour du progiciel pour systèmes UHF-R est également incluse et peu être téléchargée vers les dispositifs UR4 en réseau. Les améliorations comprennent notamment un registre tampon des données réseau optimisé pour les réseaux non isolés, une stabilité réseau
lorsque plusieurs ordinateurs sont connectés, une précision accrue de la jauge de batterie, et un correctif pour les récepteurs UR4 dont la zone Name est vide.
Ces améliorations novatrices et perfectionnées reflètent l’engagement de Shure à offrir aux entrepreneurs en sonorisation, aux intégrateurs, aux consultants, aux ingénieurs, aux musiciens et aux autres utilisateurs les produits de la meilleure qualité et les plus technologiquement avancés sur le marché.
Pour obtenir de plus amples renseignements sur l’ensemble des fonctions offertes et pour télécharger la version de Wireless Workbench Software la plus récente, visitez le site Web suivant : http://www.shure.com/ProAudio/Products/WirelessMicrophones/us_pro_wirelessworkbenchdetail
^ HAUT
Les Cowboy Junkies réinventent Trinity Sessions
La maison de production FogoLabs située à Montréal a récemment été approchée pour recréer le classique enregistrement Trinity Session en vue d’une réalisation DVD en haute définition n’utilisant que des microphones Shure. La version originale de l’album avait été enregistrée en 1987 en moins d’une journée et au moyen d’un seul microphone à l’église Church of the Holy Trinity dans la région de Toronto. L’ambiance sonore de l’endroit a contribué grandement à rehausser les performances des artistes présents au point où l’enregistrement est devenu légendaire au Canada et ailleurs dans le monde.
Afin de célébrer le 20e anniversaire du projet, les membres du groupe musical ont décidé de recréer l’événement dans la même église, mais cette fois-ci avec une touche de modernité. Ils ont fait appel à François Lamoureux et son équipe exceptionnelle chez FogoLabs pour concevoir la meilleure façon d’enregistrer ces nouvelles prestations tout en conservant l’esprit de l’album original. Comme à l’époque, aucun auditoire n’était présent et aucun système d’amplification n’était installé sur les lieux. Mais cette fois-ci, le groupe fût accompagné de quelques invités de marque, dont Natalie Merchant, Ryan Adams et Vic Chestnut.
Même si l’enregistrement utilisait principalement un microphone Holophone’s H2-PRO pour ses qualités ambiophoniques 7.1, plus de 50 micros Shure furent ajoutés pour une définition sonore accrue et plus de profondeur audio. La liste inclut les appareils KSM9, KSM44, KSM137 et KSM141, BETA57A, BETA58, BETA91 et BETA98D/S, SM56, SM57, SM58, SM7B, SM86, SM87A et SM89 ainsi que des PG56 – assez pour bien accommoder les neuf artistes sur scène.
François explique, « Le groupe adore les appareils Shure et utilise les microphones de ce fabricant à bon escient depuis plusieurs années. Je crois qu’il est important de respecter ces préférences bien que je dois avouer être moi-même un utilisateur Shure assidu depuis mes tout débuts dans le métier. Et j’aime bien utiliser ces micros de façon inusitée. Par exemple, les omnis KSM141 que j’utilise sur ce projet pour une ambiance quadraphonique offrent un son de toute beauté et une douceur incroyable. Aussi, l’utilisation de KSM9s pour capter le son des amplis Fender Princeton donne des résultats exceptionnels. Les SM89s dédiés à capter le dialogue sur scène livrent parfaitement la marchandise et le PG56 est allé chercher une couleur fort intéressante de la guitare acoustique de Vic Chestnut. »
Et comment se sentent les membres de Cowboy Junkies au fur et à mesure que cette aventure se déroule sous leurs yeux? « Pour être bien franc, » de répondre François, « le tout a débuté avec un courriel de l’agent du groupe disant : ‘Je peux voir à partir de la maquette improvisée provenant du pupitre que le son s’annonce pour être tout à fait incroyable’ et depuis, tout n’est allé qu’en s’améliorant. »
FogoLabs a été mis sur pied en l’an 2000 par François Lamoureux après qu’il eut été choisi pour concevoir le mixage ambiophonique 5.1 d’un projet DVD mettant en vedette le chanteur américain de renommée internationale Willie Nelson. Après s’être plaint de la qualité visuelle du projet, il en hérita la responsabilité. À partir de là, les projets DVD se succédèrent pour François et FogoLabs, projets qui amenèrent leur lot de prix et les éloges de plusieurs. Ceux-ci incluent, par exemple, le “2006 Juno Award for Best Music Video of the Year” pour “That Night in Toronto” du groupe Tragically Hip, un “DVDA 2005 Music Video Excellence Award” pour “A Love Supreme” du musicien jazz Branford Marsalis, et le “ 2001 Yahoo Best Online Music Event Award” pour “Music From Lifehouse” du légendaire Pete Townshend, pour n’en nommer que quelques-uns.
Le DVD haute définition du projet Trinity Session sera disponible en marché à l’automne 2007. Shure est distribué au Canada par SF Marketing Inc.
^ HAUT
Les systèmes sans fils Shure UHF-R dominent lors du SuperBowl XLI
February 5, 2007—Le Cirque du Soleil a pris le terrain d’assaut lors des festivités de l’avant match du Super Bowl XLI, captivant autant les spectateurs dans le stade que les 141 millions de téléspectateurs rivés sur la chaîne CBS, grâce à un spectacle incroyable incluant musique, danse, gymnastique et prestations de cirque. Le tout était accentué par l’art visuel de l’artiste Romero Britto de Miami. Derrière la scène du Dolphin Stadium, le fondateur de Professional Wireless Systems, James Stoffo, était de retour à son 11ième ‘’Super Dimanche’’ afin d’orchestrer un ensemble RF utilisant 14 canaux de Shure UHF-R sans-fils tout en supportant une panoplie de retours personnels PSM 700.
“Le grand spectacle pour les micros RF cette année fût définitivement à l’avant match” a noté Soffo qui a voyagé de Portland en Oregon jusqu'au sud de la Floride pour le plus grand événement de football américain de l’année. « Nous avons utilisés des systèmes UHF-R avec des émetteurs à main équipés de SM58A pour la vocaliste Anane qui a accompagné Louie Vega et son orchestre Elements of Life, et également pour l’invitée spéciale, Gloria Estefan. Dispersés parmi les artistes du Cirque du Soleil qui étaient sur le terrain, les émetteurs de ceinture UHF-R furent les vedettes de la journée ! Ils utilisaient les micros WH20 également fournis par Shure ainsi que les microphones lavalier sous-miniature WLM-50. Nous avons fait la prise de son de deux groupes de percussionnistes avec les SM98S. Billy Joel a chanté l’hymne national en utilisant un SM58 câblé, et tout les retours personnels sont venus de systèmes sans fils PSM 700 de Shure.»
Faisant face à un problème de trafic RF dû à plus de 1500 appareils sans fils sur le terrain, Stoffo a fait confiance aux antennes hélicoïdales pour l’aider à couper à travers le bruit. Outre le potentiel d’interférence provenant de l’intérieur du Dolphin Stadium, les sources d’interférence externes comprenaient des transmetteurs de télévision numérique et analogique haute puissance.
“J’ai fait mes premières lectures au Dolphin Stadium, il y a quelques mois” dit Stoffo, “ et j’ai rapidement découvert que nous étions très près d’un énorme groupe d’antennes partagées par les stations de télévision de Miami et Fort Lauderdale. Par conséquent, le plancher de bruit RF est probablement le pire que j’ai jamais vu de ma vie, tout spectacle confondu.»
Stoffo a trouvé avantageux d’utiliser le UHF-R sans-fils de Shure pour ce projet et ce, pour différentes raisons. « J’avais absolument besoin de la plage de 60 MHz des systèmes UHF-R, d’où je pourrais choisir mes fréquences », déclare-t-il. « Avec le stade baignant dans des signaux DTV, pratiquement 30 MHz du spectre était inutilisable à tout moment. Avec le UHF-R, j’avais toujours 30 MHz d’espace propre à utiliser.»
Autre élément important, la puissance des émetteurs UHF-R qui, quand mis en mode haute-puissance, offraient une performance de 100 milliwatt. « Tous les artistes portant un émetteur de ceinture étaient en mode haute-puissance. » ajoute Stoffo. « Parce que ce spectacle utilisait tellement d’émetteurs de ceinture avec avec des micros serre-tête ou Lavalier, nous avions besoin de cette puissance supplémentaire. En contraste avec un émetteur à main, l’émetteur de ceinture place l’antenne directement contre le corps. Cela cause l’absorption d’une grande partie de l’énergie de transmission en partant. La puissance additionnelle des UHF-R fut une bénédiction dans cet environnement. »
Stoffo avait utilisé, il y a deux ans, la version beta des UHF-R lors du Super Bowl XXXIX. Au match de l’an passé, il avait utilisé 20 canaux UHF-R pour les spectacles d’avant match et de la mi-temps, incluant une prestation des Rolling Stones.
^ HAUT
Canadian Idol » et le UHF-R de Shure : Une Combinaison Gagnante!
By Gilles Valiquette
Ayant son quartier général à Toronto, la société P.A. PLUS fournit des agencements audio de haut calibre conçus et agencés pour une clientèle fort diversifiée. Depuis 1980, cette compagnie s’est taillée une réputation fort enviable en ce qui a trait à la planification et la gérance de sites spécialisés tout en fournissant un soutien technique incomparable.
Mark Radu, concepteur d’agencements audio chez P.A. PLUS, possède la réputation d’être « quelqu’un qui fait la différence ». De fait, Mark est un joueur clé quant à la conception, la mise en place et l’entretien des produits P.A. PLUS. Au cours des dernières années, il a été impliqué dans la mise en ondes de la célèbre série télévisée « Canadian Idol » diffusée par le réseau CTV.
Quand arriva le temps de choisir les outils de travail capables de suivre le rythme endiablé de la série télé, le « UHF-R Wireless Microphone System » du fabricant Shure arriva en tête de liste cette année. Mark savait déjà qu’il pouvait se fier sur une transparence audio hors pair et que les appareils Shure étaient fiables et solides dès le départ. Quand même, il avait pris la peine de mettre l’équipement à l’épreuve au cours de projets antérieurs pour mieux apprécier les qualités du système sur le terrain.
Lorsque « Canadian Idol 2006 » se pointa le bout du nez, Mark était confiant que le « UHF-R Wireless Microphone System » pouvait accommoder les 114 fréquences nécessaires à la bonne marche du projet. L’agencement a été facile à installer et à opérer dès le départ, une qualité essentielle vu l’envergure de l’aventure qui comprenait une panoplie de microphones de scène, d’émetteurs-récepteurs et de réseaux de communication indépendants. Sous la direction de John Christie chez RPdynamics, un réseau complexe fut conçu et imaginé au moyen du logiciel « Wireless Workbench PC » de Shure avec pré-agencements utiles à la portée de la main.
De plus, le « UHF-R’s Interface Lock » s’est avéré une caractéristique fort utile en permettant aux concepteurs de bloquer l’accès à la programmation. Ceci permettait d’éviter des surprises désagréables lors des diffusions. Mark ajoute, « La qualité évidente de ce produit, la facilité de manipuler les capsules microphoniques par exemple et la capacité du système à se programmer lui-même sont des éléments qui ont fait la différence pour nous. Canadian Idol a décollé il y a plus de dix semaines avec aucun écueil palpable. Tout le monde est content. »
En fin de compte, indépendamment de l’interprète qui a cherché le trophée, « Canadian Idol » aura de toute évidence gagné à utiliser le « UHF-R Wireless Microphone System » de Shure.
^ HAUT
